Menulis baris aksi dalam naskah film

Di antara satu dialog dan berikutnya, dalam naskah film, ada baris aksi: deskripsi tentang apa yang terjadi di layar. Ini bagian ketika yang datang dari fiksi prosa paling banyak membawa kebiasaan yang tak berlaku di sini, karena naskah film bukan teks yang dibaca demi kenikmatan prosa: ia dokumen kerja yang harus menyampaikan dengan cepat apa yang akan dilihat penonton.

Hanya yang direkam kamera

Aturan dasar baris aksi adalah bahwa ia hanya mendeskripsikan yang terlihat dan terdengar: gerak, gerakan, ekspresi yang tampak, bunyi, benda, lingkungan. Ia tak mendeskripsikan apa yang dirasakan tokoh di dalam, masa lalunya, pikirannya, niatnya yang tak dinyatakan.

"Marco hancur oleh rasa bersalah atas yang terjadi sepuluh tahun lalu" bukan aksi: tak ada cara merekamnya. "Marco menatap foto itu. Ia membalikkannya menghadap meja" adalah aksi: ia menunjukkan keadaan batin yang sama lewat yang terlihat. Kerja penulis naskah adalah menemukan gerak yang tampak yang menyampaikan yang tak terlihat.

Kala kini, blok pendek

Baris aksi ditulis dalam kala kini: "masuk", "berbalik", "mengambil gelas". Dan dipenggal jadi blok pendek, sering satu atau dua baris, dipisahkan spasi. Satu paragraf aksi yang panjang memperlambat bacaan dan menyembunyikan momen penting di dalam dinding teks.

Memenggal aksi jadi blok juga punya fungsi penyutradaraan yang tersirat: tiap blok cenderung sepadan dengan satu shot atau satu gerakan, dan panjang blok menyampaikan ritme. Blok pendek dan ringkas dibaca cepat; mata meluncur, dan kecepatan itu adalah informasi yang mengatakan kepada pembaca "adegan ini kalut".

Kata kerja konkret, sedikit kata sifat

Aksi yang kuat bertumpu pada kata kerja: "menyambar", "melemparkan", "membisikkan" mengatakan lebih dari "mengambil dengan kasar", "melempar dengan keras", "berkata dengan suara pelan". Kata kerja yang presisi menghapus kebutuhan akan kata keterangan.

Kata sifat dipakai hemat, dan hanya kalau menambah informasi yang tampak dan berarti: "ruangan kosong" mengatakan sesuatu, "ruangan yang muram dan penuh kenangan" mendeskripsikan suasana yang akan diwujudkan tata panggung dengan caranya sendiri dan yang tak membantu pembaca melihat adegan.

Kecepatan membaca adalah bagian teks

Dalam naskah film, seberapa cepat sebuah halaman dibaca adalah informasi yang disengaja. Adegan aksi yang ditulis dalam blok sangat pendek, dengan kalimat berisi beberapa kata, dibaca dalam hitungan detik, dan rasa cepat itulah yang menyampaikan ritme adegan kepada yang membacanya — seorang produser, sutradara, aktor. Adegan dialog yang lambat dan padat dibaca lebih lambat, dan itu tak apa-apa.

Menulis aksi tanpa memikirkan kecepatan membaca sama seperti menulis musik tanpa memikirkan tempo: teksnya berjalan di halaman tetapi tak menyampaikan ritme yang akan ia punya di layar.

Apa yang tak dimuat di baris aksi

Di luar baris aksi: pikiran tokoh, masa lalunya, motivasinya yang tak tampak, arahan penyutradaraan yang terlalu terperinci ("close-up rapat pada..."), deskripsi suasana yang panjang lebar. Juga nama benda yang tak pernah masuk ke adegan dan informasi worldbuilding yang takkan dilihat penonton. Tiap baris aksi yang mendeskripsikan sesuatu yang takkan dicerap penonton adalah baris yang ditulis untuk pembaca yang salah.

Menggarap baris aksi dalam revisi

Baris aksi hampir selalu diringkas dalam revisi: pada draf pertama cenderung terlalu padat, dengan deskripsi ala novel yang memperlambat halaman. Membaca ulang sebuah adegan sambil menghitung berapa lama membacanya, dan membandingkannya dengan ritme yang seharusnya, membantu melihat di mana memotong. Di NovLore struktur teks dalam adegan dan riwayat versi hidup di tempat yang sama, jadi kamu bisa meringkas aksi sebuah adegan dan memulihkan versi sebelumnya kalau kamu memotong sesuatu yang perlu.

Pertanyaan yang sering diajukan

Bisakah saya menulis apa yang dipikirkan tokoh di baris aksi?

Tidak, bukan dalam arti mendeskripsikan pikiran batin secara langsung. Tetapi kamu bisa menunjukkan pikiran itu lewat gerak yang tampak: sebuah keraguan, sebuah tatapan, benda yang dipungut lalu ditaruh kembali. Kerjanya adalah menerjemahkan yang batin ke yang tampak.

Sepanjang apa baris aksi bisa?

Sependek mungkin sambil tetap jelas. Blok satu atau dua baris adalah normanya; blok lima atau enam baris berturut-turut hampir selalu tanda bahwa aksi perlu dipenggal atau diringkas. Panjang blok menyampaikan ritme, jadi ia harus dikendalikan seperti kamu mengendalikan ritme.

Haruskah saya menandai shot di baris aksi?

Umumnya tidak, kecuali shot itu secara struktural diperlukan bagi adegan. Naskah tahap pengembangan cenderung menyerahkan pilihan pengambilan gambar ke sutradara: memenggal aksi jadi blok sudah menyiratkan sebuah editing tanpa harus menyatakannya.